コード進行例（I）

(1) IIm - V7 - I　（Dm - G7 - C）

非常によく使われる、終止へ向かう進行で、通称「ツー・ファイブ」と呼ばれます。恒例「地獄ののぞき窓」は、怖い人は読まないでください↓。

IIは、Iに対するドミナントのドミナント（ドの5度上（ソ）のさらに5度上（レ））なので、「ドッペル・ドミナント」と呼びます（「ドッペル」とはドイツ語で「ダブル」の意味）。上の進行の場合、最初のDmはG7 のドミナントとして扱えるから、音楽的に自然に聴こえるのです。

＜バリエーション1＞

IIm - V7 - VI　(Dm - G7 - A)

これも終止へ向かう形なのですが、最後がトニックではありませんね。この「VI」のように、ある役割を果たすコードの代わりに使われるコードを「代理コード」と呼びます（代理コードについては、ここでまとめます）。今回の場合は特に、トニック（終止）の代わりに使っているので、「偽終止（ぎしゅうし）」と言います。「ニセ」だなんて言われると聞こえが悪いですが、普通に終わるよりドラマティックな感じが演出できます。

ドッペル・ドミナントをサブドミナントの代理コードとする考え方もあります。この考え方に基づいても、この進行が理論的に正しいことが裏付けられます。

・・・ただ、音楽理論は「気持ちいいと思えるコード進行なりコード自身が『なぜ気持ちいいのか』を後付けで理論化したもの」であり、「この進行が理論的に正しいから」気持ちいいわけではないのです。それは順番が逆です。

↑あら？珍しく、ちょっと弱気な「地獄ののぞき窓」。ちょっといいとこあるじゃん。

＜バリエーション2＞

IIm7 - IIm7/V - IM7- I7 （Dm7 - Dm7/G - CM7 - C7）