さて、トライアドに7度上の音を追加していろいろ遊びましたが、そうなると「もっと上の音を足してもいいんじゃないか？」なんて思った りします。・・・しません？もう飽き飽き？そしたらこの項、飛ばしてもいいっすよ（投げやり）。

それというのも、後は「どこまで上の音を追加するか」であり、「追加すればするほど響きが複雑になり、どちらかというとジャズになって いく」からです。知っておいて損はないですが、あなたの目指す音楽性に合うかどうかはわかりません。

さて、前章までで7thを追加した四和音を勉強しました。ここから先、追加されていく音たちを「テンション・ノート」と 言い、これが追加されたコードを「テンション・コード」と言います。「テンション」とは英語で「緊張」という意味で、コードの響きの中に不 安感や緊張感が増えてくるからです。

CM7のコード（覚えてますよね？）に、ハ長調の9度目の音（オクターブ上のレ）を追加しましょう。

これもなかなかオシャレですね。9度目の音が入っているので、「CM9（またはCM7(9)）」となります。さっき「この項は飛ばして もいい」と書きましたが、この「9th」くらいまではポップスでも知っておいて損はないです（先に言え！）。

では、11度（ファ）は？13度（ラ）は？

そう。そうやってどんどん追加できるのです。

追加する音の度数がなんで全部奇数なのかというと、理由はバカみたいに簡単で、8・10・12度は1・3・5度と同じ音だから。つま り、1オクターブ上の音になるだけで、一緒に弾いても意味ねぇの。

じゃあ14度より上は？

これも理由はバカみたいに簡単。13度まででスケール上のすべての音が出尽くしちゃってるから。14度から上は、13度までで出てきた 音を1オクターブ上で弾き直しているだけになってしまうのです。

さぁ、作曲編のここを読んで意味のわからなかった方。今こそ、そこに戻っても う一度読み直してみましょう！